我靠编剧发家致富_我靠编剧发家致富 第32节 首页

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   我靠编剧发家致富 第32节 (第3/3页)

   宣传部门倒是一直想重启这本书的拍摄,可编剧们都不肯接,就在这时候,《代号11》进入了宣传部门的视线。

    《代号11》剧本虽然由林济一个人完成,但它的素材却来自于真实人物和真实事件,换句话说,林济是在有镣铐的情况下进行创作的,然而,《代号11》的完成度却出乎寻常地高,不仅剧情充实,对友情、信仰、家国的描绘也令人动容。

    改编剧同样是让编剧在一定框架下进行创作,改编不能脱离原著的范畴,这和《代号11》的创作有些相似。

    林济:“……”

    他发现了,他好像有点救火队长的意思。

    “只要你愿意接这部剧,我们不会干涉你的创作,你需要什么,我们就提供什么,对剧组的筹备你也可以提意见。”

    对方坦白道:“我们改编这部剧的想法是——同等地位的名著里,只有《百归记》没有像样的影视作品。”

    到现在,只要一提起原来那版改编,书迷们都要骂骂咧咧,虽说经典作品并非一定要改编成剧,可让书中描绘的场面变成实景,本身也是延续作品生命力的一种方式。

    林济道:“我先考虑考虑。”

    他是个乐于接受挑战的人,但究竟要不要参与这个项目,林济得先把原著细读一遍再说。

    ……

    《百归记》林济早就读过了,不过作为读者和作为编剧的角度不同,读者会被宏大的场景描写所吸引,而编剧则需要考虑场景如何在屏幕上呈现。

    林济不得不承认,这本书确实难改。

    首先成书的年代并非现代,书中描绘的场景几乎已经无迹可寻,但书本身是有创作背景的,这也就意味着,要还原书中的场景,必须有充足的历史资料辅助。

    其次,这本《百归记》篇幅很长,涉及人物众多,大多不是一笔带过,每个人物的性格特征都要表现出来,在这种情况下,找演员就是一件令人犯难的事。

    客观来说,之前那一版虽然有各种毛病,演员们的演技还是能够支撑起人物的。

    而现在——整个电视剧圈都面临着演技下滑的问题。

    就以叔圈为例,这个概念之所以存在,正是因为一部分小生的演技已经无法满足观众的需求。

    而放在二十年前,年轻演员的演技是合格的,电视剧往往会启用年轻演员作为主演,观众们自然不必移情到中年演员身上。

    在二十年前,这群叔圈的“叔”未必能出头,因为他们在同龄演员中并不突出。

    而找演员,找的并不是某一位演员,而是一群演员——难度比找娄知的演员高了数十倍。

    林济幽幽叹了口气。

    接还是不接,这是一个问题。

    林济捶着脑袋,把前一版改编剧看了一遍。

    ——挨骂是正常的。

    作为编剧,林济可以挑出这版改编的至少20个毛病,只要对照原文去看改编的版本,值得吐槽的地方实在太多了。

    让林济去改的话,他有信心比这一版改得好。

    然而,能否最大程度地还原原作,以及能否达到书迷的要求,林济心里并没有太大把握。

    理智一点的话,他应该和其他编剧一样把这份邀请推掉。

    但……林济忍不住把原作重读了一遍。

    经典之所以成为经典,因为它们的主题和所展现出的人物形象是经久不衰的,无论处在什么时代,无论人们以怎样崭新的角度去看待它们,都无法抹除作品本身的光辉。

    如果改编成功,编剧的名字将会和经典一样被记住。

    当然,改编失败的话,一样会被记住。

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