第一六零章：色色调和 (第3/3页)

婉然两色绣线并用的针法一点儿也不突兀，刺绣色彩确实摹仿油画原色，过渡自然。

    原婉然又道：这混色法子也能用在肌理上。

    赵玦转视人物肌肤，果然用了同股针刺绣，颜色又比之前鲜活几分。

    想不到一个村姑能有此巧思，他忖道。又因事及物，说道：这和大夏丹青以色色调和绘画花木的道理有些相通。

    原婉然道：赵买办料中了，我便是由色色调和想出这个主意。

    赵玦更加诧异，这村姑居然也懂丹青一道？旋即他想起她丈夫便是画师，两人恩爱，必定夫唱妇随，因此涉猎了丹青画理。

    他落在绣地上的手微微屈起食指及中指。

    原婉然见赵玦不言语，只当他仍不满意试绣成果，因此小心探问。

    赵买办可是觉得哪里不足？

    赵玦见问，收回手反剪身后，辞色一如往昔和气，你做的很好，着手正式仿绣吧。

    是。原婉然欢喜应道，悄悄长出一口气总算针法配色大致底定了。

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    明天还有一更

    语出，豫让的故事流传很广，这边就不赘述了

    之前对皮头的解释是一层刺绣层次，后来觉得太笼统，因此引用百度百科的解释：指在每一刺绣小单位中，分批绣制出的层次

    出自辛弃疾的

    色色调和也被称做笔中调色

    两根绣线合穿一针这个作法出自刺绣名家沈寿，嫩叶配色也出自：嫩叶则俏绿、中红合穿一针。两根以上绣线合穿一针占计也是沈寿领悟首创，因为她自述潜心默会，乃合二三色穿于一针，如果此前就有这种作法，直接萧规曹随就行了吧？

    至于婉婉因为赵野作画色色调和，生出两线合股的配色灵感，这节是我自己想的。如果写潜心默会而悟，虽然能让婉婉显得像沈寿这样的名家一般颖慧，但没什么戏剧性。后来我想到国画有色色调和这种调色法，让婉婉看赵野一笔蘸几色颜料画花叶，从而触动领悟，更贴合也能突显两人职业方面的人设，还写他们影响彼此

    婉婉绣泰西绣画的情节在这章告一段落，这段情节虽然短，可是绞尽脑汁

    如何以古人腔调谈刺绣和油画、如何将针法融入情节、思来想去才想到让婉婉看赵野用色色调和画画儿，领悟两线穿于一针的主意以我的脑子，即使写完这段情节，写其它桥段依然要很费力，不过现在这段好歹解决了，像放暑假一样开心o()o

    赵野创新画法这段构思和情节一开始其实并不顺。最早我想到以前看过一幅画，可能由19到20世纪的英国画家所绘，画中人物或建筑邻近被画上类似建筑蓝图的白线，让画面产生一种动感。无奈死活想不起来那位画家尊姓大名，找半天找不到相关资料，也就无法找到他的作品去评估那种画风运用在国画及刺绣的可行性，最后放弃了这个点子。到现在还是好奇这位画家是谁，因此说起这事，如果有小天使知道，请告诉我

    话说回来，塞翁失马，焉知非福，过阵子我看到现代水墨大师蒋兆和的作品，决定设计赵野融会贯通东西画法。现在想想，幸好记不起来那位欧美画家是谁，蓝图白线画法这个创作概念跨度太大，太不合理。古代东西两方交流，东方水墨慢慢受西洋画法影响，这还说得过去。