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刊封面，那绝对是刷逼格的好机会，对自己的人气和资历都是极大提长。这是一项双赢的合作。

    虽然王瑞莉力邀他们三人，但蓝浅本来只想让苏锦然和关言鹏上杂志就够了。她既然选择了做编剧这个幕后工作，就没想过去享受太多的台前风光。是景湛在得知此事后说的一段话让她改变了主意。他是这样说的：

    “小浅，我看得出来你对编剧这个职业的热爱，以及对这整个行业有自己的想法和期望。你希望它能发展得更好、更有活力。但仅仅你一个人去做的话太慢也太辛苦了。一个圈子的前进，是要靠无数人去共同推动才能完成的。你能做的极致，就是扩大自己的影响力，让其它人主动一起去推动这个过程。”

    蓝浅听后默然了。不是因为景湛的话不对，而是他说的太深入她的心里了。她自然是深爱编剧这个职业的，即使在最艰难的时候也未曾有一丁点想过放弃。她从事这个职业愈久便爱得愈深。她终于可以理解之前在编剧宴会时遇到的方老的想法了——当你足够爱你的事业，你的爱越来越浓之时，你爱的便不仅仅希望自己能取得高的成就，而是希望整个行业都能欣欣向荣。这一份爱也从个人的小爱升华到了集体的大爱。

    现在的编剧圈，当然是不乏能人和杰出者的，也自然有如方老这般愿意提携帮助后辈的长者和拥有天赋的新人。只是它同时也有很多的不足和弊病：

    这个圈子太讲究资历和人脉了。没有老资格编剧的推荐或制作人的赏识，你根本连活都接不到。自己投稿就更不提了，没点儿名气没些作品，你的稿件只能沦落到“垃圾邮箱”或者废纸篓里。而新人又发里来的名气和作品？故而又回到了起点——资历和人脉。

    现在大多数新人想要进编剧圈，要么是科班出身，跟在老资历编剧导师和学长们的后面捡捡漏，收一些他们不想要或者写不完的活，从一个个很小的作品开始积累经验和人脉。这种是最幸运的，学院派出身的编剧，在人脉上已经有了一定的保障。

    另一种则是非学院派，也就是自学成才型。他们都不是编剧专业出身，几乎根本不认识同行业的人，自然谈不上人脉。他们因为热爱或其它原因而入此行。除非运气惊人加能力够强被人慧眼识英选中作品拍摄，并且能成为正式署名编剧。

    大多数人都只能从枪手做起。在有资历和名气的编剧手下，默默无闻辛苦创作，作品却不能署上自己的名字。自己就像是个隐形人般不被人知晓。情况好些的熬上几年或许终于能在找到署名的机会而咸鱼翻身，运气差些的可能永远也遇不到这种机会。

    但即使能最终获得机会又如何？编剧是讲究灵感和才气的职业。在做枪手时荒废的那些年，谁能保证你的灵气不被内心的苦闷和压抑渐渐消磨干净，不被强制要求创作的作品耗尽？

    而且编剧在影视这个态度圈中也处于末端，新人编剧在影视链基本位于“大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米”中的虾米地位。只有成为知名大编才能改善自身待遇。

    以上种种汇集成一句话——编剧，这是一个对新人非常不友好、甚至残酷的行业。

    蓝浅清楚地知道：在这种行业环境下，缺少新鲜的血液和青春的活力，极容易变得思想僵化、作品越来越同质化和质量下降。