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    景，一台则负责沈乔的特写。

    特写的镜头是赵文彦拍的，他移开目光，淡淡道：“没拍好吗？”

    “拍的很好，尤其是这道逆光。”郑耀国按下一个按钮。

    画面停止在沈乔摘下墨镜那帧，他右手捏着镜架，一道反光却正好射在左眼镜片上。镜头掐得恰到好处，只要机位偏离半寸，都不会有这几乎是神来之笔的效果。

    “我以前一直认为你拍摄技巧没问题，但你拍出来的作品是死的。”郑耀国幽幽道，“你能完成我给你的任务，但你没办法让我惊喜。对别人来说中规中矩已经非常难得，但文彦，你要知道那不该是你的高度。”

    赵文彦别过头，好一会儿，他才轻声道：“那是因为我拍的是沈乔。”

    “你不可能永远只拍沈乔一个人。”郑耀国看到赵文彦明显有些涨红的脸色，心中暗叹，还是决定转移话题，“说到沈乔，他在美国戏剧学院成绩怎么样？”

    “他是最优秀的学生。”赵文彦语调｀情不自禁上扬，“您如果在电影节遇到凯斯特纳先生，可以问一下他对沈乔的评价。沈乔在学院里一直由凯斯特纳先生亲自教导。”

    “难怪。”郑耀国点点头，又开始反复回放那个镜头，眉头微微锁起，良久，他忽然开口，“文彦，看一下这帧。”

    剪辑器里的画面停留在沈乔摘下墨镜后。由于用的自然光，他的面目并未模糊，那双隐隐带着绿意的、精致而深邃的眼睛微微眯起，下颌亦稍稍抬高。如果他真的是个来旅游的学生，这样的动作暂停来看是有些刻意的，可在之前无数次的动态回放中，赵文彦并没有意识到这点。

    “看他的眼睛。”郑耀国幽幽道，“抛开剧本和你对沈乔的了解，只单纯用表现派的角度来鉴赏。”

    斯坦尼弗拉夫斯基的观点认为主流表演体系有三种，表现派、体验派与方法派。表现派又称学院派，从正规艺术学校里出来的学生与戏剧演员大都采用这一方法。他们的喜怒哀乐早已有了固定的模板，在千百次的锤炼中修炼的精湛无比，但也正是因为对喜怒哀乐太过熟悉，他们喜而不知何为喜，悲而不知何为悲，表演固然精湛，能让观众明白他们在做什么任务，却自带一种间离效果，将观众隔离在剧本之外。

    “如果用表现派来理解，也算演得不错。”赵文彦说，“惊喜、讶异、兴奋都表现了出来，而且情绪传递得非常精准，只要留意就可以分辨出。”他稍稍停顿，又道，“可这明显不是表现派的表演手法，应该算......方法派。”

    所谓方法派，就是让演员融入角色的表演方式，演员贴近角色，却又赋予角色独属于自己的内涵。郑耀国看着赵文彦，似笑非笑：“哪个方法派演员，能把感情传递得这么精准？”

    赵文彦一怔。

    方法派与同它较为相似的体验派有个共性，都是要演员贴合角色，虽然程度不同，但这种用本能来表演的方式不可避免地会带来对信息传递的局限，观众哪怕入戏，也难以立刻明白演员所呈露的情绪------而这个问题恰恰是表现派所没有的。

    可如郑耀国所说，沈乔根本不是这三种表演方式能囊括的存在，那他，那他......

    “这是一种全新的表演方式。他不必入戏即是角色，但在他的本能里他就习惯于将自己的情绪用表现派的