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    ，“没有，比第一个男的好多了。”

    “噢，那他刚刚为什么用嘲笑脸看我？”

    “额…这个嘛…”

    “下一位。”

    轮到莫妮卡了。她走到桌前，翻身坐上去，并没有面对梨，而是选择了一个与梨平行的姿势。

    “去吧。”清清淡淡的嗓音，和着低沉的气音，彷佛一声叹息。

    停顿了几秒，她接着说：“不用再说对不起，我明白。我刚才太激动了，这样不好。你是对的，去吧，国家需要你。”

    她忽然低头擦了下眼眶，再抬头时，鼻头已是绯红。“我会照顾好爸妈，照顾好家里的猫狗，你安心地，别在灭火的时候分心，别靠得太近，啊。我在家等着你，等你回来。”

    又是几秒的停顿。

    眼泪无声滴落下来，她甩甩头，忽然变得很凶。“你别死啊，你敢死，我就敢改嫁。等你回来，孤魂野鬼一个，连家门儿都找不到。不许死啊。”

    忽然她别过脸，僵硬地冲虚空中挥手，“去吧去吧，他们在催了。”嘴上这样说着，眼睛却又偷偷瞟向后方，直到不舍变成满眼的绝望，这才痴痴地伸出手，对着远方挥舞，“一定要活着…活着回来。”

    “卡。”老师掐了秒表，一分钟，刚刚好。

    “很好，都表演完了，那我说两句。从刚才的题目中，相信你们每个人都对表演有了自己的理解。其实表演没有技术可循，也没有方法可讲，关键是要开窍。你要用心去揣摩角色，不管是肢体语言还是表情神态，这些都是你烘托人物的手段。别陷入方法论，我再强调一次。会不会演靠的是感觉，是对角色的感触，所以今后的课堂上，我会加大练习量。好了，现在休息十分钟。”

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    整整一个礼拜，莫妮卡和钱佳都在培训班里和各种蔬菜水果飞禽走兽厮混。以前还不觉得，随着课程的深入，莫妮卡越来越感受到“伟大的演员都是疯子”这句话的正确性。整个培训班就像个精神病集中营==五分钟内从大哭到大笑再到幸灾乐祸再到苦大仇深，用钱佳的话来说就是，“神经病都没这么善变”。老师把这种方法称之为疯狂突击法：不给你思考的时间，让脑神经形成演戏的反射条件，目的是让学员们真正做到任何情感都信手拈来。

    疯不疯狂先不提，这种训练法倒真让她缩短了入戏时间。以前上一段哭戏要酝酿接近半个小时，还得在脑子里回忆自己的惨事才能有感同身受的效果。现在被这么天天逼得抱着根棒槌就得立马声泪俱下，反倒觉得情感操控起来比以前轻松多了。都不用把自己带入情景，随时随地想笑就能开怀。

    “自如地操纵情绪只是一种工具，就像汉语字典一样，能帮助你认字，却不能让你学会写作文。操纵情绪可以帮助你表现人物，但想要塑造一个成功的形象，还是那句话，得开窍。开窍这东西没法教，只能靠自己。老师最多领你们进入看山不是山的境界，要跨到看山是山看水是水的层次，就得自己琢磨了。师傅领进门，修行在各人。”

    说到底，演技讲究的是返璞归真。小熊从前给莫妮卡讲的那些表现派方法派啊之类的都只能算作技，要想真正成为艺术大家，得走心，靠的是艺。有些人演了一辈子别人都带着自己的影子，有些人扮上什么就是什么。演员圈子里