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来，残缺的山洞影子终于去了他心心念念的人类世界，看到了自己的主人——尽管他的主人只是一个水溶洞穴。

    山洞影子和人类影子笑着看人类爬出山洞，在太阳光下，他们慢慢地变透明，消失。

    但很快，新的影子又遵循自然规律而出现，但这些与原本的影子已经不是同一个了。

    影子，其实一个人的内心投射；黑暗的山洞，是那个人心灵的困境；影子的冒险旅途，是他的自救；与山洞影子的交锋，其实是与内心的魔鬼取得和解。

    这部电影，把一个人内心最细微的情感拍了出来，和是截然不同的方向。

    是往人类大处拍，往人类小处拍。

    大和小，并没有优劣之分。

    在获奖名单公布前，陈岱川和李从一也没办法预言，会是哪一部获奖。

    从最后结果看，奥斯卡评委更倾向于着眼点小的。

    这已经是陈岱川第三次与奥斯卡最佳外语片擦肩而过了。

    消息传回国内，不少人扼腕叹息。也有一些人说着风凉话，断定陈岱川这辈子都与奥斯卡无缘了。

    第一次影片提名，陈岱川十六岁，那是他灵气最盛的时期。

    第二次影片提名，陈岱川二十五岁，那是他经验与灵气最平衡的时期。

    第三次影片提名，陈岱川三十四岁，也就是现在，是经验最老道的时期。

    一个演员的三次人生巅峰，也就这样了。

    虽然一部影片的成败不能把原因归结于演员。但无疑，演员的责任也很重，尤其是陈岱川这种有话语权的主演，对一部电影的影响不言而喻。

    陈岱川表面对这些言论看得很开，但李从一直觉陈岱川还是很不开心。

    李从一还特意找了美国一位最著名的影评人给写的影评安慰他。

    那位以犀利、毒舌著称的影评人难得对和陈岱川给予了毫不吝啬的好评，他说之所以与奥斯卡最佳外语片失之交臂，是因为那些评委们都没好好学过历史，而他，正好是人类史博士。

    在他看来，里，最打动人的部分，无疑就是纵观历史的全局感，尤其是陈岱川最后的一眼，仿佛看到了历史的具象化，时间的河流正从他的身上流过，他似乎是历经了千年的人。

    这样的影片只有中国能拍得出来，只有中国传承延绵不断的五千年历史才有这种条件。中国的小孩子才学会说话，就得去学习几千年前古人说的话。这种耳濡目染的教育，对一个人和一个国家的塑造都最为隐秘而坚固。

    中国文化，因其含蓄性和载体形式，而与很多国家有着很难打破的壁垒。

    但电影这种艺术形式的出现，弱化了文化壁垒，文字无法告诉大家的，可以通过画面、音乐以及剧情、表演配合着，让其他人对中国文化产生不直观但真诚的感受。

    中国电影如果能继续抓住这种打破文化壁垒的精髓，那么，他们的电影离世界性崛起就不远了。

    “评价很高啊。”李从一给陈岱川念完了影评，说道：“人家给你的最后一眼都封神了。”

    陈岱川淡淡一笑，却不言语。

    李从一在心里叹气，想着给陈岱川一点冷静的时间，就不打扰他了。

    然后，陈岱川就发现李从一变得鬼鬼祟祟。

    首先是不和陈岱川亲热，也不睡